??? 浮雕空間壓縮程度通常受到被表現對象的主題、環境位置和光線、功能等因素，其中光線因素與環境起著決定性作用。以表達審美情感的為創作原則，浮雕藝術都能以不同形態表現出藝術品格上的側重性、適應性。通常高浮雕具有較強的可塑性和較大的空間深度，其情感表達形式具有莊重、沉穩、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢；淺浮雕藝術通常優美、華麗、動人的繪畫性線條和多視點切入的二維表現三維的構圖法則，傳遞著輕音樂般的抒情詩般的浪漫柔情和平和情調。

??? 隨著現代藝術革命的不斷發展，人們的審美特性也在不斷進步，浮雕藝術的表現特征也在變化，日益表現出相對獨立性。尤其對固定"墻面"的適應性和依賴性，現代浮雕已不像傳統浮雕那樣顯得那么地不可動搖、拘謹和強烈。就現代浮雕藝術來說，作為被附著載體或環境的"墻面"是自由的、可選擇的，因此浮雕藝術的表現特征就會越來越多樣化、時尚化、個性化。

??? 藝術始終是人類生活中的不可或缺的重要部分，其演變過程反映著歷史前進中人類文化逐漸豐富的過程，在原始社會時期，藝術沒有明顯的地域性分別，藝術的表現不是僅僅代表某一個我們，是標志著整個人類精神文明的*初探索，浮雕藝術也不例外。浮雕的發展史一直是和雕塑、壁畫藝術緊密結合的，浮雕是雕塑與壁畫的綜合體，是介于兩者之間的一種藝術表現形式。"雖碑板收藏極博之人，若詢以碑之其他部分，鮮能以對歷來社會一般觀念，均以雕刻作為"雕蟲小技"，士大夫不道也然而藝術之始，雕塑在先民穴居野處之時，必先鑿石為器，以謀生存；其后既有居室，乃作繪事，故雕塑之術，實始于石器時代，*重要的藝術，國人所忽略考之古籍，鮮有提及。"由此可見，浮雕用作裝飾藝術的起源和發展發生在遠古時期。在原始社會時期，日常生活、勞動過程中，人們無法正確地解釋自然現象的情況下產生了原始宗教，通過各種方式來表達自己對自然和神靈的崇拜。隨著原始宗教的發展，原始雕塑藝術也作為祭祀方式而得以發展，人們對圖騰的崇拜成為較早的宗教現象，雕塑藝術也隨著這種宗教的祭祀、圖騰的崇拜而發展著，洞壁中的巖畫和雕刻，是表露浮雕藝術的*初形態。物質生活情境始終影響著人們的精神領域。原始人類在很早就會使用顏色和線條來描繪平面的繪畫，從而表達狩獵采集生活所接觸的景象。當人們發明線刻，意欲以巖石等硬質材料固定和保存這些形象時，便產生了*初的浮雕。人們就在對自然的認知和改造的過程中，不斷的創造著浮雕藝術，使之成為人類歷史進程中的特殊語言，隨著生產工具的發展，人們不僅僅是在巖壁上制作浮雕，在一些石制工具上也可以看到裝飾浮雕，為今后的裝飾浮雕藝術的發展奠定了基礎。原始社會時期的巖畫和線刻在模擬自然的寫實物象和裝飾性的圖案方面的描寫方法或造型模式沒有太大區別，在尼羅河流域及地中海東部的洞穴中所發現的線刻，均是先粗略勾勒外形形廓，然后采用著實的手法刻成線形。隨制作工具的發展，促使了淺浮雕性質的巖刻的進步與發展。從原始社會留下的大量反映生活、歷史的巖刻來看。具有寫實性強的特點，以野獸和家畜為題材。人們在光潔的黑石上繪制各種圖形，再用尖銳硬石予以刻畫，成為石刻浮雕藝術的早期表現。

??? 新石器時代出現了陶器制作，與制陶相關的塑造技術和裝飾技術的出現，使得浮雕形態得到了發展。具有立體感的裝飾形式在陶器裝飾方面出現了，包括立體的印紋、劃紋、刻紋和堆紋等，具有相對獨立性浮雕裝飾手法也同時出現了，考古資料表明，這些陶藝裝飾藝術在尼羅河流域、兩河流域、地中海、歐洲中部西部以及我們等廣大的文明區域，都獲得了不同程度的發展。

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